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第632章 扬州八怪

第632章 扬州八怪 (第1/2页)

两人此时也聊得差不多了,余耀一边收起画轴装进书画盒,又放进了提包,一边说道,“不耽误你生意了。我先走一步。”
  
  “你还想跑?”老黄哈哈一笑,“帮着掌掌眼呗,中午我请你吃饭。”
  
  “合着一顿饭就打发我了?”
  
  “你还想怎么着?没有什么是不能用一顿饭解决的,如果不行,那就两顿。”
  
  “得得得,就这么着吧!”
  
  两人走出里间,老黄在前,余耀在后,原本坐在店铺一侧八仙桌旁的一个小伙儿立时站了起来。
  
  这小伙儿看着比余耀还要年轻,打扮得却是偏老成些,和老黄握手之际,余耀看到他手背上纹了一个类似衣带盘卷的吉祥纹饰。
  
  这个纹饰纹得很飘逸,余耀不由多看了两眼,脑子里忽而冒出了“吴带当风”这个词儿。
  
  的确,这似乎是根据画圣吴道子的衣带风格纹出来的纹饰。
  
  小伙儿和老黄握手互报家门之后,并没有和余耀握手,但是却看了余耀几眼。这小伙儿自称姓古,称老黄为黄老板,让老黄叫他小古就行。
  
  见小古看了余耀好几眼,老黄旋即介绍道,“噢,小古先生,这位是我们店的掌眼,不坐店,今儿碰巧在,一起看看。”
  
  小古点点头,随后三人便在八仙桌旁围坐下来。
  
  小古拉开了一个双肩背包,从里面取出了一个书画盒。
  
  老黄还没看画,就先问道,“不好意思,先问一句,这画怎么来的么?”
  
  “家传。”
  
  小古的话似乎不多,说完之后,便抬了抬手,请老黄和余耀上眼。
  
  这书画盒里,是一幅卷起的镜心。
  
  镜心这种装裱形式,算是书画里相对简单的,也叫托片,就是在画作后面简单托一层宣纸,不用绫子,没有画轴,横竖皆可,简单直接。
  
  很多书画镜心,现在如果要悬挂,一般都会再加一个玻璃框。
  
  镜心一般不大。这幅镜心高不到六十厘米,宽至多四十厘米,是一幅兰石图。水墨。
  
  画得比较满,山石嶙峋,兰草稠密。不过,在左下山石的“空白处”,还是有款识的:
  
  癸卯夏夜,两峰。
  
  钤印一方:众香之祖。
  
  老黄看了一遍,忽而别有深意地对余耀说道:“扬州八怪啊!”
  
  他俩刚才在里间看了上官周的画,上官周是扬州八怪之一黄慎的老师,而这幅画的作者“两峰”,是扬州八怪里的另一个人:罗聘。
  
  罗聘,字遁夫,号两峰,算是扬州八怪里最年轻的一个,主要是因为他生得晚。
  
  之所以这么说,是因为“扬州八怪”,并不只是八个人,也并不是同一时期的人。
  
  扬州八怪,是一批人,从康熙中期至乾隆末年,活跃于扬州地区,画风相近。所以在华夏书画史上,更准确的称呼是“扬州画派”。
  
  当然,也有些说法会单独挑出八个人来,但挑八个人也并不统一,各有各的说法。
  
  扬州八怪的画风异于当时的主流风格,不落俗套,才有了八怪的名头。
  
  这幅兰石图,和罗聘传世作品的风格是一致的,可以说有一眼。
  
  余耀点点头,“罗两峰的幽谷新兰,向来不是市井盆中俗物。”
  
  

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